祥子的脸通红，手哆嗦着，拍.是怎样传神的表现人物心理活动，求一篇伊朗电影白气球的影评？

导读：本文描述了伊朗电影《白气球》给观众带来的思考和感受。影片通过描写孩子们的生活和好奇心，反映了成年人面对生活的无奈和孩子们的天真。文章认为，阿巴斯的电影以其独特的风格和深度的表现力，让人们从中看到了生活的本质和意义。如下为有关祥子的脸通红，手哆嗦着，拍.是怎样传神的表现人物心理活动，求一篇伊朗电影白气球的影评？的文章内容，供大家参考。

1、“祥子的脸通红，手哆嗦着，拍。。。”是怎样传神的表现人物心理活动

通过描写人物的表情、动作、语言来表现人物的心理活动。如“脸通红”、“手哆嗦”形象地刻画出祥子买车时的极度紧张与兴奋；“拍”这一动作准确生动地表现出祥子买车时豁出去的激动、冲动和决心；“我要这辆车”表现出祥子买车的决然和义无反顾。 任务占坑

2、求一篇伊朗电影《白气球》的影评？

昨夜看了《白汽球》，令我在深切期盼中再一次得到无限的满足。《白汽球》沿袭了阿巴斯影片一贯朴素的风格（虽然在本片中他只是出任编剧），带我们进入琐屑的日常生活，正是阿巴斯的电影令人们在儿童的世界中，才看到了自己。

片中的妹妹有悖于家长的告诫去看耍蛇人骗人的把戏，为了满足心中的好奇。可这种小小的欲望却让她上当受骗，在阿巴斯的影片中，孩子的泪水总是有效的，它足以使人善心大发，于是她拿回了五百土曼大钞；哥哥差一点便要达成妹妹的愿望了，却没有偷偷拿走盲人售卖的口香糖。我们知道，当潘多拉神秘的盒子一被打开，人世间便充满了诱惑。可是，在现实中无论孩童，还是成熟的人，有几个能够抵制欲望的诱惑呢？而那些为之所付出的代价，值与不值又从何而定呢？每个人都心怀不同的欲望，无论大小，而欲望则像是躲在白汽球里的水和肥胖的金鱼，若盛的过满过重，最终只会破裂。我们在自己的白气球里藏了多少欲望呢？白气球是不是早已不堪重负了呢？这一切只能自问自答了。

我深爱阿巴斯的电影，常令我感悟至深，隐隐约约的触动令人久久的思索，甚而有一些问题百思不得其解，似乎答案藏于影片中，却似乎又隐匿于影片之外，这是一般的影片所不能给予的。在他的影片中，普通人的生活从不加以丝毫的粉饰与修葺，正因为如此，才还原了生活本身所具有的厚重的质感，犹如双手轻轻触摸刚刚涂抹了水泥的墙，湿漉漉的，细小而粗糙的沙粒还不时的簌簌而落。

阿巴斯总是聪慧的，他以独具的风格呈现了生活的表象，却在人物的日常言语中赋予本质且广博的意义，他没有强加给观者主观化的镜头，抛开了封闭的叙事结构，在无形中使本来有限的电影空间与时间得以无限的扩展，而这恰恰让人们的想象得到了最大发挥。细细想来，中国本来也有些影片是可以令我们为之叫好的，可偏偏总有些失意之处，如杨德昌的《一一》在结尾处，孩子说了一句话，“我感觉我好象也老了”，一个尚未成熟的小孩能发出如此成人般的感慨，实在是令人费解，时值今日，我仍不能体会出这句话在此影片中究竟起到何种作用，以此来告知随情节逐渐的推进已然向众人昭示的影片内涵？还是不经意间泄漏了电影创作者的主观意识？还是不信任观者足以能够认知一些情理的智慧？还有刚刚“浮出水面”的贾樟柯的《世界》，其中花哨的电影元素使他的影迷颇为感伤。而我觉得就电影本身而言，遗憾却在结尾处男女主角的对白，“我们死了吗？”“没有，我们才刚刚开始——”真让我迷惑，难道不可以只用一句话做结尾吗？就是前一句“我们死了吗？”，我认为这种有问无答的方式，更拓深了《世界》的内在，给人以更深及更多的感触。世界本是万变的，人的思维也何尝不是呢？如非要在桃树上嫁接李枝，那么最后结出的果，只能是李非李，桃非桃了。

相比之下，我们不得不说阿巴斯是成熟而老练的，他不但轻车熟路的掌握每一部电影的节奏，而且在平静的镜头之下，看似信手拈来的素材在这平静之中却富有了生动的情绪。这使得无奇的小故事在简单而平淡却又安排紧凑的叙述中变得充盈无比了。

阿巴斯从来不会低估人们的智商，在他的影片中，甚少的说教总会令人有种被尊重的感觉，他愿意人们能更自由的、以不同的视角去解读电影，以不同的心态去理解与体会生活。我想，他完全的清楚这一点，即真实是永远超乎于人们所能感知之外的，因而，在影片中他没有妄下什么结论或断言。

我以为，阿巴斯的电影确是趋于完美的。人们不是常常感叹吗？“灿烂之极归于平淡”而阿巴斯的电影正是如此，无需煽情，无需纷繁情节，却已经做到了极致——于一种超然的平淡之中。