角色心理例子有哪些内容，稻草人中人物心理描写有那些

导读：本文描述了一个稻草人，通过他的心理描写展示了他的尽职尽责、善良以及他对主人的忠诚。文中，稻草人因能力所限，无法挽救主人遭受灾害的命运，这反映了一个忠诚、尽职、心地善良的稻草人形象。除此之外，没有一个人为稻子发愁，他们要么像稻草人一样关心庄稼，要么像陈宫一样暗中计划，表达出了对稻草人忠诚的认可。如下为有关角色心理例子有哪些内容，稻草人中人物心理描写有那些的文章内容，供大家参考。

1、稻草人中人物心理描写有那些

心理描写的片段：

除了稻草人以外，没有一个人为稻子发愁。他恨不得一下子跳过去，把那灾害的根苗扑灭了；又恨不得托风带个信，叫主人快快来铲除灾害。他的身体本来很瘦弱，现在怀着愁闷，更显得憔悴了，连站直的劲儿也不再有，只是斜着肩，弯着腰，好像害了病似的。

他恨不得一下子跳过去，把那灾害的根苗扑灭了；又恨不得托风带个信，叫主人快快来铲除灾害。

通过描写稻草人的心理活动表现稻草人尽职尽责，善良，还有对主人的忠诚。

扩展资料：

《稻草人》讲的是一个农人亲手做的放在田里看护庄稼的稻草人，由于看到稻子长出新蕙而为主人高兴；又由于发现稻叶上的蛾子以及稻叶的生虫子而无比惊恐，为自己的无力警告而愁闷。最后蛾的幼虫吃光了稻叶，稻草人为白白付出辛劳的主人深感痛心。

写了老妇人的命运 用稻草人的心理活动反衬了老妇人生活的困苦 表达了作者对作者对稻草人忠诚 善良 尽职的敬佩 以及对老妇人的可怜 穷苦 悲惨 孤独的同情 表现出当时社会贫穷和黑暗。

文章表达了稻草人因能力所限，而无力挽救主人命运的痛苦心情，一个忠诚、尽职、心地善良的稻草人形象跃然纸上，浮于眼前。稻草人看到渔妇和鲫鱼很可怜，自己又不能帮他们，最终倒下了。 除了稻草人以外，没有一个人为稻子发愁。他恨不得一下子跳过去，把那灾害的根苗扑灭了；又恨不得托风带个信，叫主人快快来铲除灾害。他的身体本来很瘦弱，现在怀着愁闷，更显得憔悴了，连站直的劲儿也不再有，只是斜着肩，弯着腰，好像害了病似的。

他恨不得一下子跳过去，把那灾害的根苗扑灭了；又恨不得托风带个信，叫主人快快来铲除灾害。 你说呢。。。

2、三国演义中人物描写之心理描写

心理：第4回，曹操杀害吕伯奢一家后陈宫的心理描写

【陈宫寻思：“我将谓曹操是个好人，弃官跟他；原来是个狼心之徒！今日留之，必为后患。”】

第43回，诸葛亮准备与东吴的孙权结盟，见到孙权时的心理描写

【孔明暗思：“此人相貌非常，只可激，不可说。等他问时，用言激之便了。”】

第44回，诸葛瑾奉周瑜之命去劝降诸葛亮时，有对诸葛兄弟两人的心理描写

第一处是诸葛瑾开始游说时诸葛亮的想法

【孔明暗思：“此必周郎教来说我也。”】

第二处是诸葛亮巧言反驳诸葛瑾，反而让诸葛瑾陷入尴尬的境地时，诸葛瑾的心理

【瑾思曰：“我来说他，反被他说了我也。”】

3、骆驼祥子人物心理描写摘抄

他的身量与筋肉都发展到年岁前边去；二十来的岁，他已经很大很高，虽然肢体还没被年月铸成一定的格局，可是已经像个成人了——一个脸上身上都带出天真淘气的样子的大人。看着那高等的车夫，他计划着怎样杀进他的腰①（注释：①〔杀进腰〕把腰部勒得细一些。）去，好更显出他的铁扇面似的胸，与直硬的背；扭头看看自己的肩，多么宽，多么威严！杀好了腰，再穿上肥腿的白裤，裤脚用鸡肠子带儿系住，露出那对“出号”的大脚！是的，他无疑的可以成为最出色的车夫；傻子似的他自己笑了。

他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿②（注释：②〔一边儿〕即同样的。）粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。

他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。他有自己的打算，有些心眼，但不好向别人讲论。在洋车夫里，个人的委屈与困难是公众的话料，“车口儿”上，小茶馆中，大杂院里，每人报告着形容着或吵嚷着自己的事，而后这些事成为大家的财产，像民歌似的由一处传到一处。祥子是乡下人，口齿没有城里人那么灵便；设若口齿灵利是出于天才，他天生来的不愿多说话，所以也不愿学着城里人的贫嘴恶舌。他的事他知道，不喜欢和别人讨论。因为嘴常闲着，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看着自己的心。只要他的主意打定，他便随着心中所开开的那条路儿走；假若走不通的话，他能一两天不出一声，咬着牙，好似咬着自己的心！

他决定去拉车，就拉车去了。赁了辆破车，他先练练腿。第一天没拉着什么钱。第二天的生意不错，可是躺了两天，他的脚脖子肿得像两条瓠子似的，再也抬不起来。他忍受着，不管是怎样的疼痛。他知道这是不可避免的事，这是拉车必须经过的一关。非过了这一关，他不能放胆的去跑。

脚好了之后，他敢跑了。这使他非常的痛快，因为别的没有什么可怕的了：地名他很熟习，即使有时候绕点远也没大关系，好在自己有的是力气。拉车的方法，以他干过的那些推，拉，扛，挑的经验来领会，也不算十分难。况且他有他的主意：多留神，少争胜，大概总不会出了毛病。至于讲价争座，他的嘴慢气盛，弄不过那些老油子们。知道这个短处，他干脆不大到“车口儿”上去；哪里没车，他放在哪里。在这僻静的地点，他可以从容的讲价，而且有时候不肯要价，只说声：“坐上吧，瞧着给！”他的样子是那么诚实，脸上是那么简单可爱，人们好像只好信任他，不敢想这个傻大个子是会敲人的。即使人们疑心，也只能怀疑他是新到城里来的乡下老儿，大概不认识路，所以讲不出价钱来。以至人们问到：“认识呀？”他就又像装傻，又像耍俏的那么一笑，使人们不知怎样才好。

两三个星期的工夫，他把腿溜出来了。他晓得自己的跑法很好看。跑法是车夫的能力与资格的证据。那撇着脚，像一对蒲扇在地上扇乎的，无疑的是刚由乡间上来的新手。那头低得很深，双脚蹭地，跑和走的速度差不多，而颇有跑的表示的，是那些五十岁以上的老者们。那经验十足而没什么力气的却另有一种方法；胸向内含，度数很深；腿抬得很高；一走一探头；这样，他们就带出跑得很用力的样子，而在事实上一点也不比别人快；他们仗着“作派”去维持自己的尊严。祥子当然决不采取这几种姿态。他的腿长步大，腰里非常的稳，跑起来没有多少响声，步步都有些伸缩，车把不动，使座儿觉到安全，舒服。说站住，不论在跑得多么快的时候，大脚在地上轻蹭两蹭，就站住了；他的力气似乎能达到车的各部分。脊背微俯，双手松松拢住车把，他活动，利落，准确；看不出急促而跑得很快，快而没有危险。就是在拉包车的里面，这也得算很名贵的。

4、我的叔叔叫于勒中人物心理描写是什么

如：菲利普认出卖牡蛎的穷水手就是于勒时，“突然好像不安起来”，这是心里骤然紧张所致；“他向旁边走了几步”，是想躲开于勒的目光，怕他认出自己来；“瞪着眼”看女儿、女婿，是怕他们察觉出这个秘密。这里一系列行动描写，加上表情的描写，层次分明地写出了人物紧张、恐慌以致失魂落魄的心理状态。

又如：菲利普夫人听丈夫说那个卖牡蛎的穷水手好像是于勒时的表现：她怕起来了，吞吞吐吐地说：“你疯了！既然你知道不是他，为什么这样胡说八道？”她不愿相信这是真的，这样一家人的梦想就会破灭了，于是“吞吞吐吐”的责怪丈夫“胡说八道”。她亲自看清楚那卖牡蛎的果真是于勒以后，惊恐地“哆嗦”起来，但仍存一线希望，“我想就是他。去跟船长打听一下吧。”等丈夫确认那个人真的是于勒时，她暴怒起来，说：“我就知道这个贼是不会有出息的，早晚会回来重新拖累我们的。”于勒从前占有过他们应得的一部分遗产，而以后又给过他们发财的“希望”，现在这种希望竟成了泡影，菲利普夫人终于按捺不住，旧怨新恨一齐发作，破口大骂。她的性格特征，随着她的语言和心理变化，一层层地发展，至此毕露无遗。 。。我认为没有心理描写

5、人物心理分析一十三

自卑心理比较严重。一般来讲，自卑会导致两种与人相处的方式，一种就是不敢说话，唯唯诺诺。第二种，就是为了不让别人发现自己自卑，努力要证明自己。所以会变的很敏感。容不得别人说他的不好。

相处过程中，要“无意中”多鼓励，欣赏他的优点。不过不要太明显（因为敏感，太明显一样会起反作用），真心诚意就好。 鼓励和赞扬的方式和度自己要把握好。 不是要奉承，是你要帮助他找回信心而已，但不能明说。 你好这位朋友，《武林外传》是我超爱的片子啊，重看了好多遍了！百度百科上专门为郭芙蓉开了词条呢！那上面的性格形容很贴切，引用如下：

“遇事帮不上忙就知道瞎咋呼，爱撒谎（被秀才教训过再也不敢了），爱生气，爱损人，爱逼供或强迫人做某事，做事冲动，不计后果，有勇气，爱打抱不平，心地善良，活泼开朗，诙谐幽默，乐于助人，温柔可人（莫小贝梦游影视城里的小郭） ，古灵精怪。”

不过，多看看之后你就会有自己的见解的。毕竟心理和性格分析是主观题，不可能有唯一的正确答案。

希望对你有帮助 ：-）

6、举例子说明能够运用明茨伯格的角色理论？

明茨伯格在《管理工作的本质》中，这样解释说：角色这一概念是行为科学从舞台术语中借用过来的。角色就是属于一定职责或者地位的一套有条理的行为。

根据他自己和别人的研究成果，得出结论说，经理们并没有按照人们通常认为的那样按照职能来工作，而是进行别的很多的工作。明茨伯格将经理们的工作分为10种角色。 。。。。。。。。。。。 看了大半天 没看懂你说啥

7、人物心理描写片段 少点！！！ 注。也不要太少。

老师的关心，使我心里像打翻了五味瓶，真不是滋味。

我那颗忐忑不安的心越跳越快，我不敢往下想了XX激动的上言不搭下语~

我胆怯地低着头，不敢看爸爸那张阴云密布的脸。

我生怕舵轮滑掉，心突突地跳，手心里都出了汗。

他两眼发直，连连自语，又惊又怕，双腿也不听使唤，像筛糠似的乱颤起来。

望着满地的碎瓶胆片，我紧张得张开了嘴巴，呆呆地立在那儿，心里忐忑不安，万一爸爸回来发现了，准会狠狠批评我的。

他厌烦地把目光从黑板上收回，无力地瞟了瞟前面。像往次一样，他感到内心强烈地一震。

一簇乌黑发亮的秀发轻轻飘撒在他的桌面上，散发着阵阵芳香。他顺着发尖望上去，欣喜地发现这是一个迷人的黑色瀑布，似乎还发出潺潺的水声。他感到阵阵心跳。

那“瀑布”飞溅的“水沫”终于有几丝洒在他放在桌面的手上，柔柔的，痒痒的。顿时一股电流通向他的全身。他的手像钉在桌面上，纹丝不动。

他又将目光移向“瀑布”的两侧，那儿是一片绿荫草地，微微点缀着粉红色的小花。他知道，这是一件漂亮的衣服，它遮掩了她那细嫩的皮肤……。他曾不止一次地将目光停留在那里，每次都他浑身发酥 我的心绷得紧紧的。这怎么忍受得了呢？我担心这个年轻的战士会突然跳起来，或者突然叫起来。我不敢朝他那儿看，不忍眼巴巴地看着我的占有被活活地烧死。但是我忍不住不看。我盼望出现什么奇迹－－火突然间熄灭。我的心像刀绞一般，泪水模糊了我的眼睛。

老师的关心，使我心里像打翻了五味瓶，真不是滋味。

我那颗忐忑不安的心越跳越快，我不敢往下想了XX激动的上言不搭下语~

我胆怯地低着头，不敢看爸爸那张阴云密布的脸。

我生怕舵轮滑掉，心突突地跳，手心里都出了汗。

他两眼发直，连连自语，又惊又怕，双腿也不听使唤，像筛糠似的乱颤起来。

望着满地的碎瓶胆片，我紧张得张开了嘴巴，呆呆地立在那儿，心里忐忑不安，万一爸爸回来发现了，准会狠狠批评我的。

他惶恐不安地看着我，嘴里就像含了一串冰糖葫芦，呜呜啦啦半天没说出什么来。

冉阿让大吃一惊，门臼的响声，在他的耳朵里，就和末日审判的号角那样洪亮骇人。 太好啦，我要好好回答，再弄个采纳答案，看看提问者满意否，肯定好答案

罗嗦啦

欣喜：

1、平静的湖面激起了浪花，我的心情也像浪花一样欢腾。

2、英语测验得了100分，我抑制不住内心的喜悦，像小鸟一样飞进了家门。

3、我不知不觉进入了梦境，梦见自己长出了五色翅膀，在蓝天里飞呀飞，真是快乐无比。

4、大家心里说不出有多高兴，脚下好像生了风，走得又快又有劲。

5、姐姐顿时欢天喜地，嘴咧得如同一朵绽放的荷花，久久地合不拢。

悲愁：

1、顿时，我好像掉进了冰窖里，从心顶凉到了脚尖。

2、我整天愁眉苦脸的，友谊破裂了，在心灵上留下了难以弥合的伤痕。

3、爸、妈又吵架了，吵得我心烦意乱的，我独自在楼上，我该怎么办呢，我悲伤地哭泣着。

4、我心疼得像刀绞一样，眼泪不住地往下流。

5、晶莹的泪珠，像断了线的珍珠，滚下面颊。

愤怒：

1、眼里闪烁着一股无法遏止的怒火，牙齿咬得咯咯作响，好似一头被激怒的狮子。

2、他立刻瞪起眼睛，眉毛一根根竖起来，脸上暴起了一道道青筋，像扑鼠之猫盯着我。

3、谁也惹不起他，我们只好忍气吞声，敢怒不敢言。

4、他脸上的肌肉在愤怒地颤抖着，眼睛里迸出火般凌厉的目光。

5、他气得张口结舌，两只手直颤抖，半天才喊出话来。

设若单单是有阳光，那也算不了出奇。请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。”真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧？这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧？”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢！

最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！

古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。

那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长技的垂柳还要在水里照个影儿呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影。

我多送你个描写肖像描写，动作描写，心理描写，语言描写，神态描写另有一大段赏析。。。。。。

累呀，打啦怎么多字。

记纳！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 看到这个问题我很踌躇，写点什么好呢？太少不行，太多也不好。那就这么写吧！

8、人物心理描写

梦想与现实本来是没有距离的，只不过一个在心里，一个在眼前！

在生活的舞台上，每个人都各自有各自的角色，何必要求这个去扮演那个呢？那是不会成功的，也许是自己也扮错

了角色，可是谁又知道自己该演什么不该演什么呢？等你发现自己演错了戏；你的舞台也将人散灯尽！

你把生活设计成一场赌局，得到的却是暂时的快感，你在赌局中投入的感情和精力越多，全盘皆输的可能性就

越大，就可能得到越多的伤害，你不该抱怨，游戏的规则就是如此。你唯一能做的就是“愿赌服输”。

走过太多路～淋过太多雨～明白冬来雪飘～花开花落的道理～寻的；只是那份家的安定～

你的文凭代表你应有的文化程度，它的价值，会体现在你的底薪上，但有效期只有三个月！

曾经拥有的，不要忘记；已经得到的，更要珍惜；属于自己的，不要放弃；已经失去的，留做回忆；想要得到的，必须

努力；人这一生当中最重要的，是自己的梦想和追求！

泪水和汗水化学成伤相似，可是前者只能让你获得同情，而后者却能让你获得成功！

童年似流水一样的过去，时光是不老的，老的是人。走在时间里的人，于纷扰的世间，忙碌着做一些可有可无

的事情。混迹于人群中失去自己，再也找不回原来的模样了。

人生是一张单程车票，失去的便永远不会再拥有。千万别把美好的生命浪费在等待上，把握现在，享受现在，

才是最重要的。

走在一起，是缘份。

一起在走，是幸福！

不论你在什么时候开始，重要的是开始之后就不要停止。

不论你在什么时候结束，重要的是结束之后就不要悔恨。

生话的事就象在寒风中吃雪糕一样，在冰冷的后面感觉甜蜜！

有受过冻的人才会知道暖是来之不易。

好好生活吧，祝福你成功！！ 课堂上，老师问了一个问题，同学们沉默着，没有一个人举手。我想举起我的手，可我又不敢，我怕，怕同学们的嘲笑，怕老师的斥责，怕……

9、对人物的心理描写，外貌描写，和细节描写

一．人物描写

1．小说的人作描写的方法主要有：外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写、神态描写。

2．对人物的容貌、神情、姿态、服饰等外形进行描写的是肖像（外貌）。

3．对人物的对话、独白及语气声态进行描写的是语言。

4．从描写的角度看，人物描写的方法还可以分为：正面描写和侧面描写，也说是直接描写和间接描写。

二．人物形象

1．小说的三要素是（生动的）人物形象、（完整的）故事情节、（人物活动的）环境描写。

2．在小说塑造的人物中，体现了作者的创作意图和作品所要表现的主题思想的人物是小说的中心人物，也叫做主人公。

3．人物形象的核心是人物表现出来的思想性格分析好小说的人物形象，才能很好地分析小说的主题思想。

三．故事情节

1．故事情节是作品所描写的生活事件发展，演变的全过程。小说的情节一般可以分为开端、发展、高潮、结局四个部分，有些小说还具有序幕、尾声两上部分。

2．

1 开端 是作品所反映的矛盾冲突的第一件事；

2 发展 是作品中矛盾冲突从展开到激化的演变过程；

3 高潮 是决定矛盾各方的命运工主要矛盾即将解决的关键时刻，是矛盾冲突发展到顶点，人物的思想斗争最紧张，最激励，最尖锐的阶段；

4 结局 是矛盾得到解决，人物性格的发展已经完成，事件有了最后的结果，主题思想得到充分展现，是情节发展的必然结果。

四．环境描写

1．环境描写是对人物活动的环境描写和事情发生的背景的描写，它包括自然环境描写和社会环境描写。

2．自然环境描写，也叫做景物描写，主要是对人物活动的时间、地点、季节、气候以及花鸟虫鱼等场景的描写。

3．社会环境描写，主要是对人物活动的具体环境、处所、氛围以及人际关系的描写。

4．环境描写的作用主要有：

1）交待故事发生的时间、地点。为人物活动提供具体的背景。

2）渲染气氛、烘托人物；

3）有些环境描写还起着推动情节发展的作用。

小结：

1．小说的情节一般分开端、发展、高潮、结局四个部分。情节的发展是为塑造人物服务的。通过对故事情节的分析，了解人物在情节中各自表现，能更好地把握人物的性格。

2．小说中的人物描写有外貌描写、心理描写、行动描写、语言描写；通过这些人物描写能深入理解人物形象的性格特征进而理解其反映的社会情况。

3．小说中的环境包括社会环境和自然环境，社会环境交代事件的时代背景，自然环境描写包括人物活动的地点、季节、气候、时间及场景，是为了表现人物的身份、地位、性格、渲染氛围，表达人物的心情、表现主题等。

10、《18英里的惩罚》文章中人物的心理描写非常成功，运用间接手法刻画人物的心理活动是其突出特点。试举例说

间接描写人物心理的方法有：

1 神态揭示法

2 行动反应法

3 语言对比法

4 环境衬托法

你可以从文章找出以上4点钟的任何一点例子就可以了。

如：

“父亲开始沿着尘土弥漫的道路行走。我迅速跳到车上并紧紧地跟着他，希望他可以发发善心停下来。我一路上都在祈祷，告诉他我是多么难过和抱歉，但是，b．他根本不理睬我，继续沉默着，思索着，脸上写满了痛苦。整整18英里的行程，我一直跟着他。 ’”

这句话中，就是运用间接描写人物心理的方法的。主要是通过动作来体现人物的心理活动。

父亲动作的描写生动形象地刻画出父亲的生气、难过、失望以及惩罚儿子期待儿子改过的强烈愿望；“我”的动作描写，生动形象地可出出“我”的懊悔、自责、难过以及希冀得到父亲谅解、希望父亲改变自己的主意的心情。 间接描写人物心理的方法有：

1 神态揭示法

2 行动反应法

3 语言对比法

4 环境衬托法

你可以从文章找出以上4点钟的任何一点例子就可以了。

如：

“父亲开始沿着尘土弥漫的道路行走。我迅速跳到车上并紧紧地跟着他，希望他可以发发善心停下来。我一路上都在祈祷，告诉他我是多么难过和抱歉，但是，b。他根本不理睬我，继续沉默着，思索着，脸上写满了痛苦。整整18英里的行程，我一直跟着他。 ’”

这句话中，就是运用间接描写人物心理的方法的。主要是通过动作来体现人物的心理活动。

父亲动作的描写生动形象地刻画出父亲的生气、难过、失望以及惩罚儿子期待儿子改过的强烈愿望；“我”的动作描写，生动形象地可出出“我”的懊悔、自责、难过以及希冀得到父亲谅解、希望父亲改变自己的主意的心情。

11、人物心理分析之十三

对待方法：

和他做任何事之前 先考虑周全 找好退路-

让对方推也推不掉

或：既然是朋友，你可以抱宽容的态度去看待这个问题。如果你害怕或者不想代他承担责任，那么，你可以与他保持距离。如果没有办法一定要与他合作的话，双方可以事先作约定，为自己考虑好退路。

他还有你这样的朋友应该是他的荣幸，因为，爱推卸责任的人，一般很少有真正的朋友。

原因：

其一．

不自信。。。

之所以为会推卸责任。。 是因为事情超出了自己能力的范围。。。

自己会胆小怕事。。

对于自己太难处理的事情。。 没有勇敢的去面对． 往往会推卸责任。。。

其二。

心态问题、也可以说是性格问题。。 产生这种心理。。 可能是个体道德观念问题。。

以自己（个人）为中心去思考问题 、 处理事情。。

这是一种从幼年形成的“习惯”。。 颓废、懒惰 。能推托就推托。。

只照顾自己的利益．

其三。

心理学上有“潜意识” “心理暗示”2个名词 ．．．

产生推卸责任的心理．．

还可以是由于童年的某些事情而形成的．．．

例如：

小明的父亲经常让小明去做一些困难的事情．．

久而久之．． 对于超出自己能力的事感到麻烦、无能为力．．

从而造成心理上的压力．．

所以在今后． 凡是遇到困难事情．． 潜意识里总暗示自己推卸责任．

能避则避．．． 你好这位朋友，《武林外传》是我超爱的片子啊，重看了好多遍了！百度百科上专门为郭芙蓉开了词条呢！那上面的性格形容很贴切，引用如下：

“遇事帮不上忙就知道瞎咋呼，爱撒谎（被秀才教训过再也不敢了），爱生气，爱损人，爱逼供或强迫人做某事，做事冲动，不计后果，有勇气，爱打抱不平，心地善良，活泼开朗，诙谐幽默，乐于助人，温柔可人（莫小贝梦游影视城里的小郭） ，古灵精怪。”

不过，多看看之后你就会有自己的见解的。毕竟心理和性格分析是主观题，不可能有唯一的正确答案。

希望对你有帮助 ：-）

12、求里的人物心理分析（详细请看说明）

不达目的绝不罢休，就是为了一个女人变态了！手段阴险恶毒谁遇上他谁倒霉。佩崎正常多了，就是一个自私占有欲极强的人他有什么好分析的，无非就是为了一个她爱的人采取了一些手段而已 妈妈再爱我一次旧版人物心理分析

你好，妈妈的爱是很伟大的，

那就是传说中的母爱，

还有我们不知道你说的妈妈再爱我一次是

文章还是什么。。。所以不知道人物心理分析啊。

望采纳，谢谢！

13、剧本中怎样去描写人物？最好是怎样描写身边的人物的心理活动？

用侧面描写描写人物会很好，描写身边人物心理，可以通过他的动作神态以及说话是的语调来写出别人的心理，如果你直接写“他在想什么什么”会让你的剧本或文章显得很假，大概就这么多了。加油吧，相信你一定没问题。 戏剧是要通过动作说话的，不像小说，可以大段描写人物内心。鉴于这个特点，要在剧本中描写人物心理活动，就要剧作家设计相应的动作，这一般也叫做心理活动的外化。通过剧中人的一些动作或语言，来表达此刻的心理，比如斟酒，已经满杯，还在不自觉地往里倒，让酒溢出杯外，打火机点烟却怎么也点不着，手抖得厉害，明明应该向西走，却反身向东，急走又停下，怔怔地发呆，有人叫他也听不见，再比如说话前言不搭后语，或顾左右而言他，所答非所问，或是说话故意带剌，或是故做高深……各种能体现情绪、描写心理的动作和语言，不胜枚举，关键是作家要善于在生活中多有发现，把活生生的那些最能体现人物心理活动的独特细节写入剧作，因为人的动作与性格是密切相关的，有人生气时大吵大嚷，有人生气时一言不发，用最能体现性格的那些外化的动作来表达相应人物的心理活动，这样才能取得事半功倍的效果。 这要看什么剧本了，话剧？影视剧？

不管是话剧还是影视剧的剧本，写人物的心里，都得落实到人物的动作和语言上，把内在的虚的东西变成外在的实的，

而话剧的剧本你主要的着力点是在人物的动作和语言上，可以设计人物自己的独白，也可以设旁白；

但是影视剧的剧本，你不仅要把心理的东西变成人物的动作和语言，还要照顾到环境，具体说来，人物所处环境的描写要有，灯光、背景音乐都要照顾到。。。当然，最重要的还是动作和语言还要环境，灯光啊要不要插背景乐啊这些，具体排练的“导演”会安排的~~~