心理剧本要写的要素有哪些，剧本要怎么写.格式.等等

1、剧本要怎么写.格式.等等

剧本可以通过小说改编，也可以直接写。注意事项：人物的内心独白应写在括号里。如果是根据小说改编，有些人物对话应根据剧情合情合理的改编一下。毕竟小说是给人读的，剧本是给人演的。而且剧本中的人物内心独白应谢德简短。因为这是靠演员的理解而定，写多了框架就死板了.非专业的剧本做到这几点就差不多了.还有一点剧本要有前言.也就是场景,和人物的一些说明.应为剧本内不会出现解说.

分文学台本和分镜头本，你指的应该是文学台本，没有一定的格式，但有些基本要素可供参考：

1.按场景转换划分结构——简单地说，就是按一场戏一场戏来写。

2.出场人物及道具尽量明确

3.心理描写不要太多，尽量能够通过人物的表情动作语言或者环境交代

4.清晰地规定出时间的流逝

2、求小说人物心理描写要领!!!!!

第一人称:亲切自然,能自由地表达思想感情;给读者以真实生动之感.

第二人称:便于对话,便于抒情,有呼告效果,可加强感染力;用于物,有拟人化效果.

第三人称:能直接地展现生活,不受时空限制,反映现实更自由.

在必要时可以用“他”或“她”来转换，我看很多小说都这样写的。还有一种就是直接声明你要转换人称也行！

幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。

四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式

有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式

笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。

但简单来说观点只有两个：

1.第一人称

2.第三人称

当然也可以一三人称混用。

五ˋ小说的结构

1.情节结构

在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机

为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。

一个人走在路上发现某事物（发现）

然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）

然後那个人的心理会难过（受难）

两个人为了那东西吵了起来（冲突）

然後对方要打你（危机）

情节结构和其他的关连：

A.人物对情节结构的影响

例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。

B.思想对情节结构的影响

作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。

C.语言情节结构的影响

双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。

D.节奏跟情节结构的关系

在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了

例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。

正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。

快版：约克兰吻了女生的手一下。

慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。

E.景观对情节结构的影响

可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。

注一；冲突有下列几种

1.个人，心理生理习惯

2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度

3.自然，如科学，

2.人物

用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。

人物与其他的关连：

A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。

B.思想：思想可以改变人物

C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。

D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。

E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。

3.思想

就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。

4.语言

语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。

5.节奏

节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。

节奏与其他项目的关连：

A.利用时间的经过长短来改变节奏。

B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。

C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！

6.景观

第一种是移动视点

简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。

例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。

这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。

第二种是空间透视

就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化

写小说对你地文学修养跟自身地思维要求都挺高地，开始可以试着写短一点地，因为越长情节越复杂，而且人物地关系也越混乱，开始就写长篇肯定写不好。像红楼梦，里面地情节曲折，文辞优美，而且就是人物关系都复杂地头疼！看一遍就理清人物就有点困难。就这样先试着写短篇小说吧。就像如鲁迅就有很非常多短篇小说啊，也有较强故事情节，但不是很非常复杂。这样可以锻炼你地思维，提高想象力。写写以后就会感觉自己本人写地比较顺了。

创作方法：

有这类的书籍，讲具体的人物描写，情节安排，但是，这种书是高级教材，没有一定的水准看不懂。

动作表情、人物描写，都是写小说中最最基础的部分，就好像写字的时候认识横竖撇捺一样，只能自己摸索。自己做摘抄吧。

一、与明星大结合

在小说中人物太多不好控制，尤其对于我这种记性平平的人，但人物少也要注意，注意为他们所设定的性格要贯彻到底（当然不是说性格固定不变，而是说骨子里的特质要有个连贯性、稳定性）。

要做到这点并不容易，有时可能写到兴起就忘了人物的原形，我就曾看过一部电影，当中男主角演的前部分跟往后剧情判若两人，而且是“无厘头”（莫明）的变，看得我也——“无厘头”！

我个人会用一种方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小说人物身上，我往往会用明星，因为明星的形象鲜明，不用故意去记都有深刻的印象，当然也会用上其他人，包括朋友或我讨厌的人。

举个实例，比如我设置的女主角是貌美而又机灵的女生，我可能会选用张柏芝，这样我就有了明确的定位，当然在过程中我会加入其它元素，并不是一成不变的。

二、建立超级词库

首先声明，有些人确不需要这样做，但对我来说，一个有条理的词库是很有帮助的。

第一步我会先做收集工作，比如在书上或网上，看到别人写得好又觉得有机会用到我写作上的词语就马上记录下来，然后用软件把它们做个归类，比方说，形容眼眸的、形容动作的、形容凶恶的 ......... 我都一个一个的收集起来，到用的时候就像在仓库提货一样套用上去，同时我也会收集成语、俚语等。

在收集的环节上，乘车正是个好时候，我通常会在看书的同时手持萤光笔，一遇上合适的就打标记，就像不断吸收养份一样。

看的书除了小说外，也可看看别的，比如旅游书，会出现很多用来形容地形山势的词汇，这一切都有机会大派用场。

三、保持适当心情

如果我想写的是一本（或其中一些环节）悲凉的书，那么我会保持自己的感性，例如我会放一些较为伤感的情歌，或看一些悲剧，反之，如果要写开心的，我一定要保持自己的心情开朗，说不定会先吃一顿大餐再回来写。

在我而言，要在我心情欠佳的状态下去写轻松幽默的环节是不太可能的，字里行间总会出卖我！

我也会选择夜间写作，特别是下着雨的夏夜，我觉得特别有诗意，倍觉浪漫。当然每个人的感觉不同，只需找到最适合自己的方法就是了。

四、睡前胡思乱想

在我写第一本小说的时候就最常用这方法，我睡觉都不本份，总喜欢胡思乱想的，在我脑海中会出现一个舞台，小说的每段剧情就在这儿上演。

该晚脑海里的剧情就是第二天要写的内容，脑里一集一集的播放着，跟播放电视剧相仿，我想这种做法的好处是比较集中，我可以不用像平时要兼顾其它事情（如一边打字一边去想），而是在漆黑一片、寂静一片的气氛下构想，这种感觉很好，我一方面是导演，另一方面是观众，人物的形象完全突现，非常深刻。

对！换言之日又写、夜亦“写”，我不知道我的写作速度算慢还算快，我写过两本十万字的小说，各用了四天时间。

五、不耻下问

读过我的小说的人必然成为我追访的对象（若有机会的情况下），给我问得细致，烦死他们了，哈哈。

因为小说里的每段剧情，人物形象或说话时的神情，只有自己最清楚，但有时也自以为清楚，别人看了是怎样的呢？能想像得出当中的气氛情况吗？最忠肯的还是要问人，而且问的不是一个，越多越好。

我还会问对方认为哪个桥段最感人、最精彩、最凄凉、最吸引等等。

有时过份投入就容易跌入闭门造车的陷井，通过虚心的请教，我想这一切对日后的写作必带来好处。

不要生搬硬套。

另外

关于中外小说人物描写比较与鉴赏

中西古典小说在人物描写方法上有明显的差异

主要表现在：

中国古典小说注意写人物细节的动态过程和动作特征。这种动态的细节叙述使得中国古典小说能够“极省俭”地画出人物最有特征的神韵。因为要从动态和动作中提炼写人细节，中国古典小说中人物的心理描写相对西方小说来说确实少了许多，但中国古典小说在描写人物复杂、微妙的心理时，也是结合着动态性和动作化的写人细节来进行。

西方小说，特别是西方19世纪下半叶以后的批判现实主义小说则多从人物的心理、意识中选取、提炼人物的情感细节，形成与中国古典小说区别明显的写人物深层意识和深层心理动机的艺术特征。

这是我有的资料的其中一段，如果lz感兴趣的话，可以把你的邮箱给我，我给你邮过去。

这点你可以在金庸的武侠小说中得到解决，尤其是《笑傲江湖》，金庸大师非常善于人物刻画人物心理。其中的过渡也很自然，很多谢用了像“令狐冲寻思：…”“令狐冲暗叹：…”这类词就能很好地从情节转移到人物内心，值得借鉴。另外告诉你，光有长篇大论的理论是不行的，写作是一门手艺活，一定要多练多借鉴。

汗，很多小说都有这种不是问题的问题，使用第几人称又有什么关系？关键是你要写出那种意境，让读者跟着你的思路，全心投入。

大部分作者都是以第三人称，第一人称都是为引进新人物。

过渡这个问题，你就以一种自己的看法写进去，就行。

多看看名著才是真

3、哪位朋友知道电影剧本怎么写?该注意哪些东西?请详细一点,最好...

分文学台本和分镜头本，你指的应该是文学台本，没有一定的格式，但有些基本要素可供参考： 1.按场景转换划分结构——简单地说，就是按一场戏一场戏来写。 2.出场人物及道具尽量明确 3.心理描写不要太多，尽量能够通过人物的表情动作语言或者环境交代 4.清晰地规定出时间的流逝

4、剧本具体格式写法?

范例：

&&刺桐人家&& 剧本创作要求

一、 选材

1.“贴近实际、贴近生活、贴近群众”

取材于闽南百姓生活中的热点故事，从百姓生活小事中发掘值得思索的东西。

2. 立足泉州，突出闽南地域文化特色，放眼闽台.

二、 剧本基本要求

1、原创

剧本必须为原创，投稿者享有独立的版权，未出版或投拍成电视剧。如果是改编或者修改的,要注名作者和来源.

2、题材

不限.都市情感 乡村故事 家庭伦理 社会问题名人逸事 新闻时效 民生法制 …均可。(参照剧本分类篇)_

3、体裁

⑴单本剧，能在20-30分钟内表现的(字数6000-8000字左右,字数只是个参照)

⑵上下集，能在40-50分钟内表现的(字数1200-16000字左右；)

4、内容

⑴真实的反映海岸线\闽南百姓生活，具有较强的贴近性和时代感

⑵注意细节的表现人物情感世界，能引起观众的情感共鸣

⑶具有积极的社会意义，对家庭、社会等有较好的正面引导作用。

(4)突出乡音\乡情\乡愁\乡韵,突出亲情.让闽南观众有亲切感,让台湾观众有对闽南祖地乃至祖国的大陆的认同感和归属感.

三、 创作要点

1.主题鲜明、正确，叙述流畅，线索清晰，结构完整，生动有趣。

2.稿件必须符合剧本写作的基本规范和要求。要有故事梗概,人物简介,场次,场景.

3.稿件必须符合百姓基本的审美趋向，生活化、大众化，忌庸俗化。

4.短剧是体现民生的节目，所以始终是反映人与人之间的关系，可强化戏剧冲突,也可淡淡的,诗意的,伤感的,散文式的….

5.台词精炼，尽量多用短句，在人物行为动作上可加以一定程度的细化，用细节动作表现人物，而不是仅仅靠对白。

6.必要的旁白主要用于心理独白(包括书信日记等)和事件描述，旁白需慎用，可看性强的事件描述可以用戏表现。

7.注意场次变化时的转场技巧，尤其在一些时空交错的情况下更要保证观众的逻辑思维习惯。

8、标题的引人入胜，作为短剧标题要求精炼且具有诱惑力。

9、注重细节描写，尤其是人物的心理变化、与之相应性格特点的行为动作等。

10. 尽量真实、自然、可信，,要以真情感人。

11. 用普通话写作，可用闽南语法和口气，但要大家看的懂；可以夹杂闽南方言俗语，(不要牵强,生活中怎么讲就怎么讲).并要在后面注明普通话的意思。

12, 语言生活化 口语化,.避免书面化.

13.注意节奏.

四 风格定位

真实 美感 即赏心悦目又寓教与乐

五 创作原则

A. 符合国家政策法令，包括广电部的条文规定。

B. 成片中绝不允许出现有损国家尊严、违背祖国统一和民族团结的情节。

C. 不出现宣扬暴力、淫秽色情的镜头。

D. 真实反映生活。避免低俗化，避免制作粗糙，抄袭.

六.指导思想

1.展示祖国大陆特别是海峡西岸经济文化的改革和发展成就，

2.展示闽南特别是泉州的美,表现闽南人的风采和生活状态.

3.以闽南文化为立足点，让系列剧成为海峡两岸文化情感交流的一条纽带．宣传两岸同胞不可分离的历史文化联系，

5.崇尚两岸一体化，符合对台对外宣传的风格基调，符合老百姓的口味,符合台胞的收视习惯.