男主角心理及成长因素哪些，电影同桌的你男主角心理分析

1、电影同桌的你男主角心理分析

感觉他有点懦弱，十年来，从来都没有敢关注过女主的生活。婚礼现场却哭的 一堨糊涂，女主从来都没有忘记过他。

他现时心情可能对你有点意见。

2、希区柯克惊魂记中男主角存在什么心理问题?是什么原因造成的?

人格分裂，造成这种问题的主要原因就是生存环境，而单纯的生活环境又不能造就这种心理，要本人有这种潜在意识，平时看上去很老实斯文，其实他很压抑。要想简单的就看看人肉叉烧包其实是一个性质的，主要都是讲这种的。就是我们通常所说的变态，其实我们每个人都有人格分裂，但是程度不同罢了！

我跟你讲 你算问对人了 如果你觉得来电惊魂好看 那说明你和我的欣赏水平差不多 我来跟你推荐 不会让你失望 1408幻影凶间 死寂 万能钥匙 电梯里的恶魔 全是心理上的惊悚片 下面哥儿们说的蝙蝠 不是我说 看完后我很无语

3、《贝拉的魔法》中促成男主人公心理转变的因素有哪些

这不是一部关于爱情的电影。这是一部关于启发，反思，发现的电影。

在那样一个湖边的小镇，一切都渐渐的改变。嗯，因为我不想剧透太多，所以允许我略过原本想描述的那些情节。

我想我们每一个人，都有自己的故事。我想我们每一个人，都有一些让自己沉重的记忆。我想我们每一个人，都有觉得被生活压得喘不过气来的时候。

所以我想，也许我们都可以去看看这部电影，这部贝拉的魔法。

也许我们每个人都应该有一个属于自己的贝拉镇，也许我们每一个人都应该找到属于自己的贝拉镇。

这那里，我们会遇见一些美好，会放下一些过往，会发现一些新的方向，会重新鼓起继续面对生活的勇气。

我们会多一点想象，多一点微笑，多一点随性，多一点自然。

我们，会活得更像一个快乐的人。

书中有写会

4、跪求的主人公心理特点,各方面的特点

《战争与和平》简介

这是托尔斯泰创作的第一部长篇小说。写实反映了时代风貌，又为各式各样的典型人物创造了极广阔的典型环境。

作者对人物的描写形象既复杂又丰满，常用对比的艺术方法来表述，人物具有个性化。《战争与和平》问世至今，一直被人称为“世界上最伟大的小说”。它以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域：“人物，场景，国家和私人……一切可能的领域，历史，战争，人间一切惨剧……人生各个阶段，婴儿、青年至老人的感情迸发，人的欢乐、痛苦、各种内心思绪——在这幅画里都应有尽有。”

这是一部人民战争的英雄史诗，它当之无愧地是一部“了不起的巨著”。（列宁语）

《战争与和平》的写法目的本人认为“两言可弊之”：一日写托翁对历史的观点，或更准确地说是对如何“写历史”的观点，二日写托翁对幸福的定义。小说中的故事和人物是为这两个目的而服务的，所以，与其说此书是一本小说，毋宁说其是一本哲学理论读本，故事是例子而已，其主旨并不在于说明当时的历史背景或不同人物在同一历史时期的表现，就是要借这些人来说明自己对历史对幸福的定义。

《好兵帅克》里脑子简单到近于低能，脸上挂着常年不变的傻笑，嘴里滔滔不绝地讲着永远也说不完的故事，这就是我眼中的帅克！

从来都不觉得帅克是聪明的，难道将军队搅得鸡飞狗跳，这就是聪明的表现吗？从来都不觉得帅克是机智的，难道对长官讲着絮絮叨叨的故事，这就是机智的表现吗？从来都不觉得帅克是勇敢的，难道连基本的分辨危险的认识能力都没有，这就是勇敢的表现吗？

不知是从合适开始，只要是故事的主角，就一定非得是光辉灿烂的人物，去掉耀眼的光辉之后，帅克就是一个什么都不知道的可怜的白痴！

5、写小说的基本要素有哪些?

通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。 不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。 如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶, 小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。

小说设定主要包括：①故事大纲②人物设定③环境设定) 小说内容主要包括：④故事叙述⑤人物刻画⑥环境描写! 注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。 撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。 在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。

很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。” 就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。 原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。 那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？

然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。 这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、爱情。 这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。 不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。 爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。 很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。 出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。 但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。

不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。 主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。 话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。 想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。

3、暧昧关系。 之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。 暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。 跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。 你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通**，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。 如果这所有的每一个女人，都是美女呢？

那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？ 既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。 不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。 第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。 第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。 对于这个问题，我个人有三个心得； 第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。 第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。

5、亲情。 亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。

包括我自己，我也不大会写这个。 原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？ 不过，对于亲情，我有个大胆的创想。 那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。 如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。 比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。

6、自身的成长。 这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。

放到打架的书里，就是主角功夫多高了。 放到都市里，就是主角多有钱了。 放到官场文里，就是主角级别多高了。 主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。 一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。 而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？ 要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？ 所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。 没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。

,情节,人物,环境三要素.

历史或社会背景要选好,心理,语言描写要加强,人物性格前后要有转变.

最后,持之以恒,一定要写完!!!!!小说必须要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象，也可以塑造多个人物形象。

情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来，而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人，又要合乎情理，安排情节不能脱离生活。 人物在小说中是最基本的构成要素之一，通过多个侧面和多种手法来塑造人物形象也是小说最重要的特征。情节是小说另一个基本的构成要素。环境同样是小说一个基本的构成要素。环境一般是指文艺作品中人物活动于其中的社会环境和自然环境。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写.

人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。）

故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））

环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）

人物关系 事件转折 不一定要有多华丽的语言 但情节要吸引人

一 小小说的一般特点

“小小说”是一个比较复杂的概念。从字数方面看，可以分为两类：一是短篇小

说里篇幅短小的，一般不超过2000字；宽泛一点说，在两三千字。二是更“小”

的，千字左右，甚至数百字。从内容和写法方面看，题材广泛，手法多样化，不

拘一格。但是，因为它“小”，受到的限制就更多一些。总其大端，特点主要有

以下两条。

1.小小说也是“小说”，具备小说的基本要素。人们通常认为，小说有三个基本

要素，即人物、环境和结构(含情节)——可参见《文学读本》下册里的“现代小

说鉴赏常识”。小小说也有人物、环境和结构，我们回想一下初中语文课上学过

的有关课文，就不难理解了。

2.小小说因其“小”，基本要素的展示往往呈现出具体而微的特色。出场的人物

少，主要人物更少；一般不作细致的环境描写，鲜用或不用工笔勾画，多用白描

、速写式的勾勒；情节集中，头绪不能太多，章法与结构方面有特殊要求。

最佳答案

三要素:

一) 人物

二)环境(1.自然环境;2.社会环境.)

三)故事情节

四结构:

开端--发展--高潮--结局